当前位置: > 书法教材 > 综合 > 书法入门 >《书法入门》 第 4 章 书法的基本技法

笔法 运笔法

时间:2016-09-12

第2节 笔法 运笔法

   

  运笔法,是指在书写时为了写出符合审美需求的线条,而使笔锋按照一定的法则运行的方法。
  传统又将“运笔”称作“用笔”.是一科1书写者主体审美意识积极参与的活动。与“用笔”相对的是“信笔”,信笔又分两种情况:一种是书法家的“信笔”。它是其运笔技巧达到炉火纯青时的自然表现;一种是初学书法者的“信笔”,它写出的线条常常是扁平乏力、单薄枯涩,毫无美感。两种“信笔”具有本质区别。唐代孙过庭在《书谱》里对初学书法者“信笔为体、聚书成形”的书写态度早就有过批评。因此,初学书法者应勤练“用笔”而避免“信笔”。
  初学书法者对运笔法的训练,是培养自己驾驭毛笔能力的最重要环节。具体而言运笔法是使用毛笔笔毫的一种技巧,是毛笔字的点画能否呈现出美轮美奂、千姿百态的关键。对此,历代书法家均有论及,诸如东汉蔡邕说:“惟笔软则奇怪生焉。”唐代张怀璀云:“夫书。第一用笔。”明代李溥光道:“一笔有一笔之法。一字有一字之法,一字之法。贵在结构;一笔之法。妙在起止。起止得宜.则画无不美;结构有道,则字无不佳。然结构之道。所重者。尤在于笔法之精妙也。”我国书法界关于运笔的论著非常丰富,相关术语不少,其巾很多较难理解。以下我们拟对一些基本运笔法作简要阐释。
  1.起笔与收笔
  汉字书法中的每一笔画。尢疑都有其起笔、行笔和收笔三个基本过程。历代书法实践证明,书写行笔时最忌讳一拖而过,最忌讳起笔和收笔时交代不清。冈为,起笔和收笔是决定点画形态美丑成败的关键。
  起笔的基本方法是“逆锋起笔”.即朝着笔画应走方向的反向下笔。逆锋起笔,既可以理解为起笔时藏锋,又可以理解为在笔锋落纸前.手腕于空中作逆向而短促的起笔动作。逆锋起笔写成的笔画形态,既可以是圆笔.又可以是方笔。此外,还有顺锋、露锋起笔的。
  收笔的基本方法是“回锋收笔”.即笔锋运行到点画末端,向行笔走向的反向往回带笔。“回锋收笔”在书法作品创作中非常重要.诫如古人所说:“无往不收,无垂不缩。”回锋收笔时,不仅要通过顿挫来完成回锋.也要求行笔至笔㈣末端时,手腕借下行力量而反向一缩的瞬间回力来完成回锋。
 

  

  应注意在作逆锋起笔,回锋收笔时,一定要使点画交代得清楚明白,肯定有力,而显含蕴稳重;否则,会显得虚弱无力、锋芒轻飘外露。

  2.中锋与侧锋

  中锋.也称正锋,是学习书法运笔的关键技法之一。要求行笔时,始终将笔的锋芒保持在笔画的中心线上,即如东汉蔡邕所说:“令笔心常在点l画中行。”

  我国历代书法家都非常重视巾锋行笔。一方面。他们均强调中锋行笔的关键在于笔直。如明代李溥光说:“正锋者不可使其笔偏。”宋代姜白石在《续书谱》中云:“笔正则锋正。”另一方面,甚至强调书法创作时要“笔笔中锋”。何以如此?这是凶为 【上海的书法家www.1365bet36.com】,中锋运笔时,会使更多的是墨汁随笔尖的中心锋芒流注、浸润到线条中心。再借助纸墨相生的作用,使墨汁从线条中心向两边扩散,于是呈现出中心墨色浓郁、两侧墨色浅淡的效果,且偶有疏空或边毛,使笔画线条有了变化.从而显得自然稳重、流畅舒展,颇有立体感和力量感的审美效果,即古人所谓“人木三分”、“力透纸背”的审美效果。近人马宗霍在《书林记事》中记载:“王羲之尝书祭北郊祝版……更祝版.工人削之,羲之笔人术三分。”此轶事有文学夸张之嫌是毋庸讳言的.但据此叹服羲之“其力之精到若此”,确是其对中锋行笔的一种莺视与强调。可见.中锋行笔是传统书法中的基本笔法,是初学书法者在学习运笔时必须重视的关键环节。

  侧锋是与中锋相对而言的。要求书写时斜偃笔杆,使笔尖的中心锋芒落在线条的一侧,而不在线条的中央。具体而言。在侧锋写“横”、“捺”笔i面l时,笔尖锋芒要偏在线条的上端边沿;在侧锋写“竖”、“撇”笔画时.笔尖锋芒要偏在线条的左端边沿。侧锋写字的效果是锋棱外露,点画峻峭灵动,但若用得不当,则会导致一边充实浓郁、一边苦涩偏薄的不好效果。

  

  

  书法艺术的美也在于变化。因此在书法创作中。中锋、侧锋一定要交互使用。中锋以显遒劲.侧锋以增妍美。中锋和侧锋并用.能使书法作品达到具有丰富艺术意趣的审美效果。

  应当注意,前人强调“笔笔中锋”之说,虽难免有偏激和绝对之嫌;但是.对于初学书法者而言,则是中肯之言。因为.初学书法者只有在善于运用中锋的基础上.才能灵活自如地运用侧锋,才能使侧锋力强气厚,不至于轻薄飘浮。因此.初学时应力争笔笔中锋。

  3.藏锋与露锋

  藏锋主要是指在行笔时.笔阃的起笔和收笔之处不露锋芒的一种运笔方法。

  起笔藏锋.是指写字时的笔锋放在线条的稍后部分.落笔时先与笔画的走向相反.然后才与笔画走向一致.即如前所说的“逆锋起笔”的一种。如写一横,走向本该由左向右.王见却要先向左移动一下.然后再向右行笔。写一。嶝.走向本该由上向下.现却要先向上移动一下.然后向下行笔.即所谓“欲右先左.欲下先上”。

  收笔藏锋,是指在书写时。收笔处向回带笔.避免有虚弱的锋芒外露。收笔藏锋,即如前所说的”回锋收笔”的一种。

  露锋.是一种在笔画的起笔和收笔处露出笔锋的运笔方法。点画在起笔处露出锋芒,不用逆锋.所以也叫“顺锋”起笔:在收笔处露锋时,要将笔锋渐渐提起,不用回锋。

  藏锋是与露锋相对而言的.藏锋和露锋是一埘矛盾统一体。如古人云:“臧锋以包其气.露锋以纵其神。”藏锋使笔嘶浑融含蓄。力聚神凝.意蕴浑厚沉着.柔韧多力;露锋则使笔画精神外跃.锐利挺拔.纵逸飞动。在书法创作中藏锋与露锋两者各有妙用.又相辅相成.共同实现书法艺术之审美价值。

 

藏锋是与露锋相对而言的

   

  一般而言藏锋、露锋的使用在不同书体中有小同的频率。篆书、隶书多用藏锋,少用露锋,其中篆书几乎全用藏锋。楷书藏锋、露锋大约各占一半:而在行书、草书中.为了突出点画之间的呼应和变化,往往多用露锋。

  不过,中华传统文化历来讲究“含蓄内敛”,主张“君子藏器”.作为东方抽象岂术代表的汉字书法尤其看重含蓄之美。而露锋太多.则会显得轻率浮躁,甚至锋芒毕露、剑拔弩张.从而失去内敛含蓄。对此.书画家黄宾虹先生指出:“腕中之力应藏于笔巾.切不可露于笔外,锋要藏.不能露.更不能存尽处露H{气力。”初学书法者当牢记此训.对藏锋应多加练习。

  

  

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