当时方位: > 书法教材 > 归纳 > 书法入门 >《书法入门》 第 4 章 书法的根本技法

笔法 运笔法

时刻:2016-09-12

第2节 笔法 运笔法

   

  运笔法,是指在书写时为了写出契合审美需求的线条,而使笔锋依照必定的规律运转的办法。
  传统又将“运笔”称作“用笔”.是一科1书写者主体审美认识积极参与的活动。与“用笔”相对的是“信笔”,信笔又分两种状况:一种是书法家的“信笔”。它是其运笔技巧到达登峰造极时的天然体现;一种是初学书法者的“信笔”,它写出的线条常常是扁平乏力、单薄枯涩,毫无美感。两种“信笔”具有本质区别。唐代孙过庭在《书谱》里对初学书法者“信笔为体、聚书成形”的书写情绪早就有过批判。因而,初学书法者应勤练“用笔”而防止“信笔”。
  初学书法者对运笔法的练习,是培育自己驾御毛笔才干的最重要环节。详细而言运笔法是运用毛笔笔毫的一种技巧,是毛笔字的点画能否呈现出美轮美奂、千姿百态的要害。对此,历代书法家均有论及,比如东汉蔡邕说:“惟笔软则古怪生焉。”唐代张怀璀云:“夫书。榜首用笔。”明代李溥光道:“一笔有一笔之法。一字有一字之法,一字之法。贵在结构;一笔之法。妙在起止。起止得宜.则画无不美;结构有道,则字无欠安。然结构之道。所重者。尤在于笔法之精妙也。”我国书法界关于运笔的论著非常丰厚,相关术语不少,其巾许多较难了解。以下咱们拟对一些根本运笔法作扼要阐释。
  1.起笔与收笔
  汉字书法中的每一笔画。尢疑都有其起笔、行笔和收笔三个根本进程。历代书法实践证明,书写行笔时最忌讳一拖而过,最忌讳起笔和收笔时告知不清。冈为,起笔和收笔是决议点画形状美丑胜败的要害。
  起笔的根本办法是“逆锋起笔”.即朝着笔画应走方向的反向着笔。逆锋起笔,既能够了解为起笔时藏锋,又能够了解为在笔锋落纸前.手腕于空中作逆向而短暂的起笔动作。逆锋起笔写成的笔画形状,既能够是圆笔.又能够是方笔。此外,还有顺锋、露锋起笔的。
  收笔的根本办法是“回锋收笔”.即笔锋运转到点画结尾,向行笔走向的反向往回带笔。“回锋收笔”在书法著作创造中非常重要.诫如古人所说:“无往不收,无垂不缩。”回锋收笔时,不只要经过抑扬来完结回锋.也要求行笔至笔㈣结尾时,手腕借下行力气而反向一缩的瞬间回力来完结回锋。
 

  

  应留意在作逆锋起笔,回锋收笔时,必定要使点画告知得清楚理解,必定有力,而显含蕴慎重;不然,会显得衰弱无力、矛头轻飘显露。

  2.中锋与侧锋

  中锋.也称正锋,是学习书法运笔的要害技法之一。要求行笔时,始终将笔的矛头保持在笔画的中心线上,即如东汉蔡邕所说:“令笔心常在点l画中行。”

  我国历代书法家都非常注重巾锋行笔。一方面。他们均着重中锋行笔的要害在于垂直。如明代李溥光说:“正锋者不行使其笔偏。”宋代姜白石在《续书谱》中云:“笔正则锋正。”另一方面,乃至着重书法创造时要“笔笔中锋”。何故如此?这是凶为 【上海的书法家www.1365bet36.com】,中锋运笔时,会使更多的是墨汁随笔尖的中心矛头流注、滋润到线条中心。再凭借纸墨相生的作用,使墨汁从线条中心向两头分散,所以呈现出中心墨色浓郁、两边墨色浅淡的作用,且偶有疏空或边毛,使笔画线条有了改变.然后显得天然慎重、流通舒展,颇有立体感和力气感的审美作用,即古人所谓“人木三分”、“力透纸背”的审美作用。近人马宗霍在《书林记事》中记载:“王羲之尝书祭北郊祝版……更祝版.工人削之,羲之笔人术三分。”此轶事有文学夸大之嫌是毋庸讳言的.但据此叹服羲之“其力之精到若此”,确是其对中锋行笔的一种莺视与着重。可见.中锋行笔是传统书法中的根本笔法,是初学书法者在学习运笔时有必要注重的要害环节。

  侧锋是与中锋相对而言的。要求书写时斜偃笔杆,使笔尖的中心矛头落在线条的一侧,而不在线条的中心。详细而言。在侧锋写“横”、“捺”笔i面l时,笔尖矛头要偏在线条的上端边缘;在侧锋写“竖”、“撇”笔画时.笔尖矛头要偏在线条的左端边缘。侧锋写字的作用是锋棱显露,点画陡峭灵动,但若用得不妥,则会导致一边充分浓郁、一边苦涩偏薄的欠好作用。

  

  

  书法艺术的美也在于改变。因而在书法创造中。中锋、侧锋必定要交互运用。中锋以显遒劲.侧锋以增妍美。中锋和侧锋并用.能使书法著作到达具有丰厚艺术意趣的审美作用。

  应当留意,前人着重“笔笔中锋”之说,虽不免有过火和肯定之嫌;可是.关于初学书法者而言,则是中肯之言。由于.初学书法者只要在长于运用中锋的基础上.才干灵敏自若地运用侧锋,才干使侧锋力强气厚,不至于轻浮飘浮。因而.初学时应力求笔笔中锋。

  3.藏锋与露锋

  藏锋主要是指在行笔时.笔阃的起笔和收笔之处不露矛头的一种运笔办法。

  起笔藏锋.是指写字时的笔锋放在线条的稍后部分.落笔时先与笔画的走向相反.然后才与笔画走向一同.即如前所说的“逆锋起笔”的一种。如写一横,走向本该由左向右.王见却要先向左移动一下.然后再向右行笔。写一。嶝.走向本该由上向下.现却要先向上移动一下.然后向下行笔.即所谓“欲右先左.欲下先上”。

  收笔藏锋,是指在书写时。收笔处向回带笔.防止有衰弱的矛头显露。收笔藏锋,即如前所说的”回锋收笔”的一种。

  露锋.是一种在笔画的起笔和收笔处显露笔锋的运笔办法。点画在起笔处显露矛头,不必逆锋.所以也叫“顺锋”起笔:在收笔处露锋时,要将笔锋逐渐提起,不必回锋。

  藏锋是与露锋相对而言的.藏锋和露锋是一埘对立统一体。如古人云:“臧锋以包其气.露锋以纵其神。”藏锋使笔嘶浑融宛转。力聚神凝.意蕴淳厚冷静.柔韧多力;露锋则使笔画精力外跃.锋利挺立.纵逸飞动。在书法创造中藏锋与露锋两者各有妙用.又相得益彰.一同完成书法艺术之审美价值。

 

藏锋是与露锋相对而言的

   

  一般来说藏锋、露锋的运用在不同书体中有小同的频率。篆书、隶书多用藏锋,少用露锋,其间篆书简直全用藏锋。楷书藏锋、露锋大约各占一半:而在行书、草书中.为了杰出点画之间的呼应和改变,往往多用露锋。

  不过,中华传统文化向来考究“宛转内敛”,建议“正人藏器”.作为东方笼统岂术代表的汉字书法特别垂青宛转之美。而露锋太多.则会显得草率浮躁,乃至矛头毕露、一触即发.然后失掉内敛宛转。对此.书画家黄宾虹先生指出:“腕中之力应藏于笔巾.切不行露于笔外,锋要藏.不能露.更不能存尽处露H{力量。”初学书法者当紧记此训.对藏锋应多加练习。

  

  

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